Huysmans

Parfois, on oublie la chance qu'on a d'avoir choisi un métier qui vous met en contact avec de belles choses.
C'est une affaire d'éducation aussi.
Si on ne vous montre pas ni si on n'insiste pas sur le pourquoi de la beauté des choses, vous pouvez passer longtemps à côté.
http://www.huysmans.org/

Une serpente en papier de soie très légère, qui vient protéger une gravure en eaux fortes.
Et une autre gravure, un paysage, eaux fortes aussi.
Sur du papier vergé chiffon 19ème.

Des repéres. En plusieurs épisodes. 2

Donc hier,  j'en étais là :
Les livres et les enjeux économiques, leurs moyens de productions, de diffusion, de contrôle restent des enjeux majeurs pour qui veut assouvir sa soif de puissance financière, despotique, politique ...

Et devinez quoi?
Qui veut toujours le pouvoir: Les rois, les politiques et les religieux, qui sont aussi les reviseurs, les censeurs et les enseigneurs et les donneurs de privilèges.
Le peuple, du moment qu'on lui fiche la paix, suit le mouvement.
Donc le 17ème est européen dans la civilisation et l'histoire du livre.


Paul Manuce, avec d'autres libraires,  a l'exclusivité de la production en Europe des bréviaires, missels et livres liturgiques, contrôlé qu'il est, par le Pape. Tout le monde s'insurge en France et en Espagne. La production monopolistique se partage entre Plantin, Kerver et Manuce pour ainsi dire.

L'imprimerie est fille du capitalisme, qui se débat entre les bras de la religion et du pouvoir royal qui ne lui font qu'à moitié confiance. Entre les contrefacteurs et les écrits interdits ou décrétés comme tels pour être trop liés à la liberté de pensée, les règlements royaux, mieux vaut respecter la hiérarchie induite par les instances politiques et religieuses, avoir le droit d'imprimer pour un temps donné et être dans les petits papiers du Roi pour continuer à exercer .... pour ne pas finir cramé sur un bucher ou écartelé au milieu de la place. Voir avoir la langue arrachée.
Oui, oui c'est bien à Dolet que je pense, Étienne Dolet (Orléans 1509 / Paris 1546)  écrivain, poète, imprimeur, humaniste.
Mieux vaut ne pas trop crier qu'on lit Calvin et Luther en ces temps là et ne pas avoir une trop grande bouche ... les imprimeurs entre eux se cabalent, se jalousent.
Un amusant article, daté politiquement, mais dont le fond est historiquement correct montre la pertinence de ceci:
Restons vigilant , la liberté d'expression et de parole sont aujourd'hui tout en autant menacées qu'avant. Ce qui change, c'est la liberté que chacun d'entre nous a à dénoncer et à écrire, de façon bienveillante et fondée, quand cette liberté est menacée de quelque façon que cela soit.

http://www.lepoint.fr/c-est-arrive-aujourd-hui/3-aout-1546-l-imprimeur-etienne-dolet-est-brule-pour-avoir-ajoute-un-rien-du-tout-a-une-phrase-de-socrate-03-08-2013-1711015_494.php

Des repéres. En plusieurs épisodes. 1

Perdue dans les titres de ma bibliothèque, que je n'ai pas lue entièrement mais de façon épisodique selon les travaux que j'avais à rendre dans l'atelier, je ressens en permanence le besoin d'aller chercher des informations historiques autour de l'histoire du livre. A savoir que dans l'un des chapitres d'une histoire du livre, j'ai lu "la réforme, fille de l'imprimerie", dans l'autre, "la contre réforme et les livres".
Entre les deux, quelques années se sont écoulées ..., y compris dans ma mémoire, qui fait de sacrés mélanges: L'Europe s'est scindée en deux au 16ème, l'humanisme, le commerce, les échanges commerciaux, les querelles et les guerres théologiques entre catholiques et réformés.


Donc, j'ai éprouvé le besoin de mettre noir sur plan deux ou trois pistes qui donnent à comprendre comment en l'espace de 20 ans, (c'est énorme), les livres ont changé complètement de forme, d'aspect, de qualité.

Je vous passe l'aspect manuscrit d'avant l'imprimerie.
Les différentes écritures à la main.
Nous sommes au 11ème et 12ème siècle quand les moines font des livres lourds, avec des ais en bois.
La copie est longue, silencieuse, fastidieuse.
Le papier, les premiers moulins à papier arrivent en France mi 14ème, à Troyes.
(Fabriano 1276.)
Et Marco POLO, ... autour de 1275 et plus, voyage en Chine comme représentant du Prince. J'ai failli l'oublier ...
C'est très bête, mais Christophe Colomb découvre ce qu'il croit être l'Inde Orientale et les indiens en 1492.
Venise centre très important pour l'imprimerie au 16ème. Ce sont les petits formats Alde qui viennent se répandre en Europe face au In quarto et  In folio.

En 1453 Constantinople est prise par les Turcs.

1454, c'est traditionnellement la date que l'on donne pour la fin de l'impression de la bible de Gutenberg à 42 lignes.

Jusqu'au premier quart du 16ème, certains livres imprimés ressemblent à ce que l'on nomme l'incunable, les lettrines sont encore peintes à la mains dans un espace réservé au moment de l'impression.
Petit à petit, le livre se construit et la page de titre se structure, comme publicité.
Parce que le livre devient une entreprise commerciale, où seuls les imprimeurs ayant assez d'argent se lancent dans des aventures éditoriales, les livres d'heures par exemple, gros succès de l'époque.
Tout est surveillé et avec privilège, on trouve les lettres de privilèges au début des livres souvent.
Tout se passe entre l'église, la magistrature et/ou l'enseignement.
Que cela soit les auteurs, comme les donneurs d'ordre comme les donneurs de permissions, ce joyeux petit monde s'organise autour des métiers du livre où le pouvoir de soulever et convaincre l'opinion du peuple est toujours présent et vu comme dangereux.

Et c'est toujours en Hollande, au 17ème (Elzévier), que la liberté est la plus grande quand ailleurs, la censure, le contrôle sont puissants .... Colbert et le journal de savants.

Les colporteurs plus proches du peuple, circulent en campagne.

C'est d'ailleurs toujours vrai: les médias et supports ont changés mais les combats demeurent les mêmes. La liberté de s'exprimer et de le faire savoir est aujourd'hui au centre de l'actualité.
Les livres et les enjeux économiques, leurs moyens de productions, de diffusion, de contrôle restent des enjeux majeurs pour qui veut assouvir sa soif de puissance financière, despotique, politique ...

Recoupe des gardes.

Quand les gardes sont posées, il faut remettre la partie dite "garde volante" à la bonne taille du livre.
Pour se faire, on pose une règle entre le bloc livre et le garde, puis un zinc entre le plat du livre et la garde à recouper.
On ajuste et on coupe.

Le style des reliures. On révise un peu les bases de l'histoire de la reliure.

N'importe quel manuel de reliure vous donnera au minimum des notions de base, Wikipédia aissi.

Qu'est que le style en reliure?

Les époques en reliure sont facilement reconnaissables pour qui connaît un peu l'histoire du métier.

Style romantique, style 18ème, c'est à dire pastiche après la période de naissance de ce type de reliure à la mode entre 1840 et 1860 par exemple pour le romantique.

Sans que ce soit dogmatique non plus.

Mon propos n'est pas de détailler chaque style ici, mais de vous donner des repères simples qui font que lorsque vous voyez une reliure vous pouvez vous dire qu'elle a été fait à telle époque ou que le relieur a travaillé à l'identique.

On ne peut pas dater précisément les reliures d'après un simple coup d'œil.
Plusieurs éléments sont nécessaires à l'observation: un auteur, une date, un titre, une provenance, autant d'élément simples qui donnent tout de suite le siècle.
La connaissance de la littérature et de l'histoire en général, une bonne culture générale sont absolument nécessaires.

Le papier, sa nature, ses défauts, les filigranes sont d'autres éléments de détermination qui croisés avec les premiers, vous rapprochent de la date de naissance du livre observé.

La typographie, le style, la méthode d'impression des gravures en sont encore d'autres.

Penser que c'est un Art mondial: Je me fixe sur la reliure française, berceau du livre le plus abouti au 16ème tant par sa technicité que par son style.

Enfin l'évolution de la technique a façonné l'extérieur.

La couture sur nerfs apparents produit au moment de la couvrure des petits bourrelets qu'au 19ème dans un soucis d'imitation les relieurs reproduiront en ajoutant des faux nerfs sur une partie non collée au dos du livre mais collée au cuir.

C'est la pose de la carte faux dos, pour vous repérer.


La reliure que je pratique est dite traditionnelle, de façon courante comme cela a pu l'être au milieu du 20ème. Elle est un peu ce que la 4L est à ...  la Twingo.



La demi reliure à coins et à nerfs.

Qui sait faire un dos à nerfs, sait faire un dos long, plus moderne. Les opérations sont les mêmes avant et après la pose de cette carte faux dos.

Cette reliure couteuse, trop longue, qui n'est plus adaptée à notre époque et à ces matériaux peu solides, est un vestige.
Ce qui la remplace, ce sont les reliures souples, les structures papiers, les boites de protection, la reliure, création d'artistes.

La reliure telle qu'elle est connue aujourd'hui est industrielle, et est adaptée à la production de livres d'Art 20ème, 21ème, qui pourraient être les équivalents des livres du 16ème.

 
Les réparations et les travaux de reliure des ateliers industriels sont adaptées à la production de ces livres très consultés en bibliothèques.

Ce que je vous propose comme démonstrations de reliure fait vraiment parti du passé.
On peut trouver que c'est dommage en effet de voir se perdre ce savoir, loin très loin des préoccupations des institutions.
Pour ne pas dire marginal.

Et on peut, pour finir, se demander pourquoi je fais perdurer ce savoir.

La restauration s'inspire directement de ces savoirs. Il faut avoir bien en tête les styles, toutes ces connaissances déterminées plus hauts pour ne pas faire d'erreurs de restauration.
Pratiquer est essentiel, parce que l'habilité, la minutie, la mesure vient avec cette pratique

Que se passe-t-il dans les bibliothèques et les institutions?
La priorité est donnée aux numérisations parce que les couts pour traiter tous les documents 19ème et 20ème produits sur des papiers très acides sont énormes, au moins aussi énormes que la quantité de documents qui s'effritent et qui ne sont plus ni consultables, ni manipulables.

Mon atelier ne se situe pas dans cette dimension. Il est absolument indispensable que le public prenne conscience de ces différentes dimensions:
L'acidité et la fragilité des papiers avec la non possibilité de faire toutes ces étapes que je décris.
Les couts de fabrication trop élevés de mon travail.

Pourtant, ce savoir est une richesse que je me dois de conserver.

Le rognage de la tête.

Le Rognage de la tête est l'opération qui consiste à enlever la valeur d'une chasse en tête du livre à l'aide du fût à rogner afin d'avoir une tête lisse, préparation indispensable à la dorure de la tête.

Je ne faisais pas cette opération, ou plus.

La voici donc remise à sa juste place devant les critiques: Je sais faire cette étape mais ... elle est à réserver pour les livres contemporains et en aucun cas pour les livres avant 1850.

C'est aussi un choix esthétique, déontologique.

Il faut que la lame du fût soit parfaitement aiguisée.

Les cartons parfaitement équerrés et votre œil infaillible pour repérer le biais qui donne à votre livre, l'air d'avoir carambolé ...

 

 

 

 

Le Tarzan Fançais. Introduction -1.

 

 

 

Une restauration en cours.

Qui était ce bel homme aventurier?
Il avait un nom .... André Fahner

La première des mesures est d'isoler le document dans un endroit hors de toute autre contamination.
Ensuite de prélever et de faire analyser les prélèvements.
Ensuite de mettre en anoxie et d'attendre les résultats du laboratoire pour définir quel type de traitement, si il y a besoin d'un traitement.
Aspirer avec un filtre Hépa le maximum de débris et autres éléments contaminants, même morts ou désactivés.

Puis, tout démonter et remonter de la même façon pour que le tout puisse entrer dans sa reliure d'origine.
Tout mesurer et tout noter pour pouvoir remonter à l'identique.

Nourrir le cuir avec des produits spécifiques.

Utiliser des matériaux neutres sans ajout de type esthétique qui en changerait le style.

Enfin préconiser des mesures de conservation, manipulation et stockage adéquates afin que ce document unique en son genre et très précieux en raison du témoignage de cet homme sur son périple à travers des pays qui aujourd'hui ne sont plus ou existent autrement, des documents qu'il a ajouté du type lettre officielle du gouvernement français en poste dans les colonies, par exemple, soit conserver au maximum et puisse être consulter dans un musée du type Musée de l'immigration, Porte Dorée à Paris ou autre.