La fonderie typographique française. 2

Puisque j'étais partie pour travailler ... une belle journée de plus de 10 heures pour mener quelques travaux de front.

Le voici terminé ....
Un an et demi dans mon  atelier.
Parce que le temps de réflexion et de création sont ceux qui ne sont jamais pris en compte.
Je ne travaille que quand je sais ce que je vais faire et comment, de façon précise : j'ai visualisé chaque geste et je le vois finis avant de l'avoir commencé.
Temps passé:
Démontage: une heure
Nettoyage: une demi heure
Réparations: Une heure
Couture: une demi heure large

Mousseline, préparation du dos, remontage et nettoyage du dos en percaline, assemblage dos plus faux dos plus soufflet: une heure

Traitement des plats, charnières: une demi heure

Total du temps passé condensé:
4H30

Taux horaire: 40H/heure
Plus fournitures

Temps réel passé avec temps de séchage:
7h00

Cout:
180 euros

Forfait facturé sur devis hors frais d'expédition:
150 euros.

A titre indicatif.

Robinson ... A l'abordage!

Les Robinsonnades sont le terme consacré pour parler des livres pour la jeunesse qui sont parus après le succès de Daniel Defoe et son "Robinson Crusoé", jamais démenti jusqu’à aujourd'hui, avec des versions et des dérivés d'histoires encore hantées par ce personnage.

Deux thèses sont identifiables sur le net, en PDF, concernant des aspects spécifiques de cette production littéraire.
http://indexation.univ-fcomte.fr/nuxeo/site/esupversions/e95d96e0-b7ce-483f-b1c9-4f9f3e3c6f0f
http://docnum.univ-lorraine.fr/public/UPV-M/Theses/2000/Leclaire_Halte.Anne.LMZ0004.pdf
Que ces personnes soient remerciées de laisser en ligne un travail aussi compliqué. Il s'agit de :
Anne LECLAIRE-HALTÉ, citée dans le mémoire de Master de Delphine Outhier.

Ici aussi vous trouverez de quoi lire sur ce sujet:
https://www.erudit.org/fr/revues/etudfr/1999-v35-n1-etudfr1089/036128ar.pdf
Par Lise Andries.

Mais aussi: https://journals.openedition.org/textyles/1554
Jean-Paul Engélibert, La Postérité de Robinson Crusoé. Un mythe littéraire de la modernité (1954-1986). Genève, Lib. Droz, coll. Histoire des idées et critique littéraire, vol. 362, 1997, 354 p.

Qu'est ce qu'une Robinsonnade?

http://www.lefigaro.fr/voyages/2012/03/15/03007-20120315ARTFIG00796-qu-est-ce-qu-une-robinsonnade.php
C’est un genre littéraire.


Le Robinson noir est une variante de la robinsonnade.


http://www.charentelibre.fr/2013/04/23/l-auteur-du-robinson-noir-a-vu-le-jour-a-baignes,1832255.php









L'exemplaire de 1877 que j'ai travaillé est une édition qui est conforme en tout point à la description donnée par l'archiviste bibliothécaire d'Angers. Ce serait donc le 3 ème exemplaire référencé et connu.
Il peut bien sûr y en avoir d'autres,cachés, oubliés mais tant qu'ils ne sont pas travaillés et identifiés, révélés, il n'y a que trois exemplaires connus dont un à la BNF, un à la bibliothèque d'Angers et un chez une cliente privée de l'atelier à Trôo.
C’est très important de faire ce travail de recherche pour chaque livre qui entre dans l'atelier.

C’est le soin apporté à chaque étape qui fait la différence sur un livre selon son état, la minutie et le moment où il faut s'arrêter pour ne pas dénaturer un livre: ni trop, ni trop peu. Loin d'être évident, le recul est nécessaire et la réflexion, la mesure, avant toute intervention et choix de teinte ou de reprise de décor.




Le travail sur ce livre:

1- Constat d'état: le livre est décousu sur les premiers cahiers. La percaline a cédé au niveau des mors, les coins sont émoussés.

2 - Le travail consiste à démonter, nettoyer, remonter le livre, remettre des gardes de couleur faite à la main, dans le ton des anciennes gardes, qu'on ne peut pas garder en raison de la colle d'origine qui rend impossible le décollage de celles-ci. Doubler le dos et y mettre un soufflet pour rendre solide la manipulation. Reposer le dos d'origine, la carte intérieure et remboîter le livre avec les nouvelles gardes.
Lui prodiguer une teinture légère pour qu'il retrouve la fraîcheur de la teinte du début de sa vie. Le protéger par une cire spéciale et par un acétate, sans l'empêcher de respirer.


3- Temps passé: 7 heures.

4 - Fournitures:
- gardes marbrées main, Anne Lasserre
- cire,
- acétate,
- fil de couture lin, ficelle chanvre, colle Planatol, colle RH8,
- papier technique pour le dos neutre type vélin atlantis, teinture aquarelle, toile de doublage percaline coton.


5 - Notes et préconisations:
Une légère déchirure existe sur la coiffe de tête, cela reste un point fragile que je n'ai pu résorber.

C'est sans danger pour la solidité de l'ensemble mais il faudra faire attention à la manipulation.
Je ne pouvais pas mettre plus de toile sans faire de sur-épaisseur et celle-ci s'est déplacée lors du ré-emboîtage sans que je ne puisse rien y faire.

Pas de préconisations spéciales, si ce n'est, celles, habituelles: éviter l'eau, le feu, les insectes, les manipulations trop brutales, les différences de températures trop importantes et l'exposition au soleil, la poussière.

Pour l'entretien, pas de cire, pas d'eau.
Un simple dépoussiérage avec un pinceau ou une brosse poil souple et/ou un chiffon qui ne peluche pas.

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Pour aller plus loin ( et garder une trace sur ce blog, l'article n'est pas encore protégé mais jusque quand?):
Extrait de l'article du Figaro pré-cité.
"Les îles ont toujours été une aubaine pour les écrivains. Et dans les temps difficiles, elles attirent plus que jamais l'imagination des artistes. Outre une nouvelle traduction du Robinson de Defoe, la production littéraire laisse sur le rivage de ce début d'année deux romans qui expriment la même idée: le civilisé n'est pas toujours celui que l'on croit.

En 1719, lorsque Daniel Defoe publie Robinson Crusoé, c'est plus qu'un roman d'aventures qu'il livre au public. Il vient d'inventer un genre. Qu'est-ce qu'une robinsonnade? Une aubaine pour écrivain désireux de jouer les démiurges. L'occasion de composer une genèse de la civilisation. Pour analyser les origines de la culture, rien ne vaut de jeter une poignée de naufragés sur un caillou. Les Robinsons y débarquent avec leur culture pour trésor. Ils s'attellent à réinventer l'existence conformément à leur éducation, à leur morale, à leur foi. Au cours de leur séjour, se rejoue l'évolution humaine. Certains reproduisent le monde dont ils sont coupés. D'autres, comme le Robinson de Michel Tournier, saisissant la valeur de l'état de nature, accèdent à un degré de conscience pagano-rousseauiste jusqu'à faire corps avec l'îlot d'infortune. On saura gré à Françoise du Sorbier de sa nouvelle traduction du maître-livre de Defoe. Les lecteurs français disposaient de celle de Pétrus Borel, datée de 1883. Le poète romantique avait ramené à une musique châtiée, par trop française, la langue nerveuse et inquiète de Defoe sans en adoucir les lourdeurs. Revisité par Sorbier, Robinson Crusoé gagne en énergie ce qu'il perd en préciosité."
Sylvain tesson
Ce qu'il advint du sauvage blanc, François Garde, Gallimard, 327 p., 21,50 €. Le Gouverneur d'Antipodia, Jean-Luc Coatalem, Le Dilettante, 189 p., 15 €. Robinson Crusoé, Daniel Defoe, Albin Michel (nouvelle traduction et postface de Françoise du Sorbier, préface de Michel Déon), 420 p., 22 €.

Avant

Après

Les étapes sont les mêmes que pour tous les autres livres de ce genre là, percaline et emboîtage.

La restauration de livres en percaline.

La restauration de livres en percaline, à plats historiés ou non, est difficile.
Souvent conçus avec des défauts dès l'origine, selon les séries et les matériaux utilisés, ils ne sont pas tous récupérables. Ils sont un pur produit industriel.
http://bbf.enssib.fr/consulter/bbf-1986-04-0397-003

Les traces du temps peuvent être aussi esthétiques quand elles n'atteignent pas l'ensemble ou qu'elles sont trop irrégulières.

Ces livres rouges ou verts ou bleu ou violets ont tous les mêmes défauts ou usures aux mêmes endroits.

D'un format grand in 8, ou in 8, (soit 8 plis) sur la base d'un format grand Jésus, ou Jésus, (56 par 76) ou Jésus (56 par 72) c’est à dire compris entre 270 par 175 millimètres, selon le gabarit de la chambre de la reliure brochure, édité au 19 ème, ou 280 par 180, à peu de chose près, selon la pratique de l'atelier qui massicotait les trois côtés, on se retrouve avec des volumes cassés à l'intérieur, des gardes qui n'ont pas tenu, des coiffes et des coins mous, des mors en toile devenu très fin, voire déchirés.

Les coutures à cahiers sautés sont aussi courantes: dans un cahier sur deux voire sur trois le fil passe à différents endroits du cahier de façon alternée pour éviter que le dos ne monte trop.
Le papier étant très dur en général, les cahiers nombreux, il faut imaginer un livre cousu avec à l'intérieur un fil qui fait augmenter le dos du volume.
La contrainte technique ne permet pas de faire un dos plat ou peu rond, et l’emboîtage d'un tel volume, puisque la plupart des livres n'ont pas de passure en carton mais un collage simple des ficelles, de la mousseline, des rubans pour les plus tardifs, se trouve impossible à réaliser.

Les gardes sont parfois repliées et cousues avec le premier cahier de façon à être solidaire du livre et non pas ajoutées tout à la fin de l’emboîtage comme une partie supplémentaire de la conception.

Bleues, les fameuses gardes Hetzel, marrons, jaunes, mais parfois aussi roses et bleues pales, grises aussi, sont unies et faites sur un papier fin, fragile, cuit la plupart du temps.

La méthode de couvrure et d'impression des plats, plaque pour la dorure, mosaïque, encollage, chromolithographie, se faisait à chaud sur des cartons de mauvaises qualités, bois + éléments chimiques, charges, colles, etc etc ... qui fait qu'aujourd'hui on ne peut pas refaire ces cartonnages sans les dénaturer avec de la peinture acrylique qui en fait perdre l'authenticité.

Les reprises de dorure ne sont pas souhaitables, ni les reteintes complètes.
C’est beaucoup de temps passé, décourageant parfois, pour n'avoir qu'un résultat qui n'est pas satisfaisant: des dos doublés avec des toiles, du japon reteint ton sur ton, font tout de même une épaisseur supplémentaire.

On ne fait pas de miracles.

Quand un livre est malade, on analyse et on essaie de comprendre pourquoi.

Une fois cette étape longue parce qu'on ne voit pas parfois ce qu'il y a derrière un dos par exemple, on se demande jusqu'où on va dégrader pour reconstruire et pouvoir refaire à la main ce qui a été fait à la machine.
La force de pression, par exemple, des machines industrielles à cette époque entre 1850 et 1890 est phénoménale.


Il existe aussi toute une production de livres pour la jeunesse, grands formats, qui ont les mêmes défauts de fabrication que les in 8.

Florilèges de défauts et de problèmes, formats ...

Photo Gallica. BNF

Un rappel:
Un lien pour comprendre pourquoi votre papier 19ème peut avoir des rousseurs:
http://classes.bnf.fr/dossisup/supports/15artb.htm
" Les causes de dégradation du papier fabriqué industriellement 

Seuls les mécanismes de dégradation chimique du papier sont décrits ici. Les effets de la dégradation mécanique, due à la fatigue du matériau, et ceux de la dégradation biochimique par des micro-organismes, présents du fait de mauvaises conditions de conservation, ne sont pas pris en compte. La dégradation chimique, donc, du papier fabriqué industriellement résulte en grande partie des procédés de fabrication utilisés. On distingue deux grandes catégories de dégradations : l’hydrolyse et l’oxydation. 
Les liaisons glucosidiques de la cellulose sont stables en milieu neutre et faiblement alcalin. Par contre, elles sont rapidement hydrolysées en présence d’un acide fort ou d’une base forte, ce qui se traduit par la diminution plus ou moins importante du degré de polymérisation et, par conséquent, de la masse moléculaire. Par exemple, l’encollage à la colophane a un effet très négatif sur la conservation de la cellulose, car le sulfate d’aluminium, utilisé pour précipiter la colophane sur les fibres de papier, est un sel acide qui, en se combinant avec l’humidité de l’air, se transforme en acide sulfurique, c’est-à-dire un acide fort. L’hydrolyse de la cellulose est également favorisée par la présence de groupements oxydés (aldéhydes, carboxyles). De plus, la présence de métaux de transition (fer, manganèse) catalyse les processus d’oxydation, y compris celle de l’oxyde de soufre, qui produit de l’acide sulfurique. 

D’autre part, la lignine et la colophane peuvent participer à la formation de peroxydes même à température ambiante : il s’agit d’agents d’oxydation très puissants qui réagissent directement sur les différents groupements chimiques de la cellulose. 

Enfin, aux facteurs internes de dégradation s’ajoutent aussi les facteurs externes tels que la pollution atmosphérique. Le dioxyde de soufre, les oxydes d’azote et l’ozone favorisent et l’hydrolyse et l’oxydation de la cellulose."

Autre lien :
http://www.librairie-huret.fr/index.php/centre-de-documentation-des-livres-a-plat-historie.html

Un cartonnage. Hetzel. Jules Verne 3

Un très joli cartonnage décousu, qu'à cela ne tienne, à relieur restaurateur scrupuleux, rien d'impossible.

Voici les photos des principales étapes de cette restauration.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Paschal_Grousset

Un cartonnage.

 

 

 

Est entré dans l'atelier ce joli livre qui raconte la marche des bergers, des rois mages et des soldats etc. ... à la poursuite de l'étoile brillante qui les mène vers le lieu de naissance de Jésus.
Poèmes et musique de Georges Fragerolle avec des dessins d'Henri Rivière.
La typographie et les gardes décorées sont créées par George Auriol.

Le spectacle est donné la première fois au cabaret du Chat Noir, le 6 Janvier 1890.
C'est un spectacle d'ombres projetés lyrique.

 

 

 

 

 

 

"La Marche à l’étoile est une pièce en un acte et dix tableaux. Elle relate le rassemblement de tous les hommes à l’annonce de la naissance de Jésus : tous - bergers, pêcheurs, soldats, femmes, esclaves ou lépreux - marchent en un long défilé à la poursuite d’une étoile qui brille dans le ciel, jusqu’à la scène de l’Adoration qui les réunit. Cette longue marche nocturne dure 9 minutes et 30 secondes : les tableaux se succèdent au rythme des effets de groupes et des variations de décors ou de ciels aux couleurs subtiles, vers une scène finale où un ciel rayonnant annonce la résurrection du Christ.

Le caractère religieux du théâtre du Chat Noir, qui s’exprime aussi dans d’autres pièces, correspond moins à un renouveau catholique qu’à la spiritualité et à la religiosité diffuses de la fin du 19e s."

"Elle devient la pièce phare du théâtre et connaît plus de 500 représentations à Paris et en tournée !"

 

" Le théâtre du Chat Noir mobilise une technique et une machinerie complexes, inventées et développées par Henri Rivière, qui devient rapidement le maître du théâtre d’ombres. Ses talents d’artiste (peintre, illustrateur, graveur et lithographe) et d’inventeur(mécanicien, physicien, chimiste) sont à l’origine des merveilles esthétiques et techniques du Chat Noir. "

 

Source:http://www.gadagne.musees.lyon.fr/index.php/marionnettes_f
r/Marionnettes/Entete/Liens-menu-gauche/Photos

 

 

 

 

 

Nous rentrons dans le vaste monde du cabaret du chat noir avec les bricolages d'Henri Rivière ...
Et nous grimpons à Montmartre ... vers la projection lumineuse et autres lanternes magiques.


                                                                                          O


https://books.google.fr/books?id=-DsRCwAAQBAJ&pg=PT42&lpg=PT42&dq=les+projections+lumineuses+du
+chat+noir&source=bl&ots=n0uj9pVS2l&sig=TpDbh56X-KTK7DbPIKeHPA7PE6M&hl=fr&sa=X&ved=0ahUKEwi7g9zXkND
XAhUIXRoKHaNGDto4ChDoAQgmMAA#v=onepage&q&f=false 

                                                                                                                    O

https://books.google.fr/books?id=pHMqDwAAQBAJ&pg=PT47&lpg=PT47&dq=la+marche+%C3%A0+l'%C3%A9toile+fragerolle&source=bl&ots=j64JXbTCIe&sig=dXdp6ihDvP5mJFI0N2Yf
YwnuVI4&hl=fr&sa=X&ved=0ahUKEwj7_bawktDXAhVFahoKHTcJA
Wc4KBDoAQg_MAU#v=onepage&q&f=false

Vicaire:

 

 

 

 

                                                                                                              O

 

 

 

 

 

 

Enfin: Qui était george Auriol?
http://histoire.typographie.org/auriol/george-auriol.html

 

 

 

 

 

 

source:
https://books.google.fr/books?id=7ubeDAAAQBAJ&pg=PA116&lpg=PA116&dq=les+projections+lumineuses+du+chat+noir
&source=bl&ots=jICWcs4bV2&sig=t3-1lqS_dRDdb1suVg4zAmIdTyM&hl=fr&sa=X&ved=0ahUKEwj65cjImNDXAhXC1BoKH
QO3A_cQ6AEIWjAN#v=onepage&q=les%20projections%20lumineuses%20du%20chat%20noir&f=false



                                                                                              O

Henri Rivière:
http://www.musee-orsay.fr/fr/evenements/expositions/au-musee-dorsay/presentation-generale/article/henri-riviere-graveur-et-lithographe-4042.html?cHash=12e0bca102






                                                                                                                    O

 

Dégrader le moins possible ce livre qui a souffert de poussière et de déchirures du dos en papier.
C'est d'abord couper le dos et les plats sans déchirer les gardes à l'intérieur au niveau des rubans de couture. Puis nettoyer à la tylose directement sur le plat carton, sans avoir l'intention de décoller, la couverture.
Essuyer avec des chiffons en ouate, doux puis laisser sécher.
On se resservira du restant de dos en le recollant à sa place.
Il nous donne aussi la couleur et la mesure du papier de remplacement qui viendra entre le dos, le soufflet en kraft et la carte à dos en buvard.
Comme tout ça n'est pas bien solide, j'ai pris le parti de rajouter un japon très fin sur l'ensemble qui va de la première coupure sur le plat supérieur, prenant la gorge, puis le dos, puis la gorge, puis la seconde coupure sur le plat inférieur.
La teinte est refaite à l'aquarelle puis tylosée, puis fixée avec un vernis à fusain en prenant soin de protéger les plat, puis cirée et lustrée en chauffant légèrement au sèche-cheveu pour rendre le tout uniforme.

A l'intérieur, il fallait seulement faire attention à bien jointer sans rien ajouter les deux parties des gardes décorées. Tout est fait selon l'endroit avec des colles d'amidon et de méthylcellulose, parfois une goutte de colle vinylique parce que, quoiqu'en disent les experts en expertise, ça ne tient pas et la réversibilité, pourquoi faire?
Le but étant de faire quelque chose de solide, joli et qui doit durer à des manipulations qu'on aura soin de mesurer, de rendre à ce vestige d'un temps du cinéma préhistorique son allure ...

 

 

 

 

 

 

Je n'enlève pas tout parce que c'est impossible sans perdre des bouts de couverture ... elles étaient collées à chaud avec un papier moderne, pour l'époque, à charge minérale forte, le carton est en paille ... et beaucoup de bois dans les pates des gardes.
Le livre intérieurement est très propre.
La magie est là ...

 

 

                                                                            ÔÔ  Ohhhhhhhhhhh ÔÔ