Firmin Didot.

 Je collectionne les petites éditions stéréotypes Firmin Didot.

Quelques exemples:

Une des particularités est le petit format, peu encombrant, souvent bien relié entre 1800 et 1830, on les trouve aussi en état initial au sortir de l'imprimerie.

Voici deux liens pour approfondir vos connaissances sur cette famille prestigieuse, inventive, qui fut liée à l'Institut de France.

"V. Firmin DIDOT (1764-1836) « Firmin Didot est la personnalité centrale de cette famille » écrit A. Jammes. Graveur et fondeur de caractères de formation, il avait, à l’âge de dix-neuf ans, gravé le caractère italique utilisé par son frère Pierre. Il devint à son tour libraire et imprimeur. Plus érudit que son frère, il aimait les grands textes et surtout les auteurs anciens. Le 16 octobre 1811, l’Institut impérial, réuni en séance plénière, le désigna comme imprimeur attitré en remplacement de Baudouin. Au nombre des obligations de Firmin Didot se trouvait celle de faire imprimer à l’Imprimerie impériale, à ses frais, tous les mémoires de la classe d’histoire et de littérature ancienne et d’en retirer les exemplaires au fur et à mesure du tirage, jusqu’à ce que les membres de ladite classe, reconnaissant qu’il est pourvu des caractères nécessaires pour l’impression desdits mémoires, consentent qu’il les imprime chez lui (Archives de l’Institut)."

Microsoft Word - didot.doc (bibliotheque-institutdefrance.fr)

L’édition stéréotype – BiblioMab : le monde autour des livres anciens et des bibliothèques (wordpress.com)

Et un très joli blog que je découvre, où on apprend que la stéréotypie est assez ancienne, et dont on peut attribuer la paternité à plusieurs personnes, les Didot, loin d'être la seule famille à s'y être intéressée.

Paris, 1723 : aux origines de la stéréotypie – Rémi Jimenes (philobiblon.fr)

Avec une hypothèse à suivre:

"On nous permettra peut-être ici d’avancer une hypothèse. L’utilisation des procédés de clichage en France au XVIe siècle, phénomène largement méconnu par les historiens du livre(...)"

Comètes et tranchefiles

La différence entre une comète et une tranchefile, c'est une notion de temps et d'esthétique, de façonnage aussi.

La comète est un artifice de décoration qui nous vient du 19ème, de la reliure semi-industrielle.

Au départ la tranchefile est cousue dans le livre, plus ou moins grossière, avec un bâti, elle permettait de protéger le haut et le bas du livre, de faire reposer le cuir de la couvrure.

Elle a pris différents aspects selon les siècles.

La tranchefile traditionnelle des ateliers au 20 ème est réalisée sur des bâtonnets roulés:
On la trouve en vente à nouveau, grâce à un autre artisan relieur, Vincent Mahy.

https://www.facebook.com/AMPreliures/videos/2118591071705239/?comment_id=2118799148351098 

http://www.apg-reliure.com/




Issue des traditions de reliures orientales et byzantines, elle est une véritable broderie précieuse.
Pour aller plus loin:

https://bibliomab.wordpress.com/2009/07/17/la-tranchefile/

http://www.adverbum.fr/les-tranchefiles-greenfield-jane-hille-jenny-atelier-perrousseaux_ouvrage-perrousseaux_2phys0z2dfg1t7g4ffle0g525.html

Papillon, Papillon, Jean-Michel, 1698-1776



Vous avez sur l'article de Léo Mabmacien, toutes les informations sur ce graveur.

merci Léo et Bibliomab.
https://bibliomab.wordpress.com/2008/11/23/jean-michel-papillon-illustre-graveur/

Voilà des livres, qu'un jour, j'aimerai bien avoir à relier ou à restaurer ou même à acquérir ....

Ils ont été numérisés dans leurs brochages d'origine sur https://archive.org/about/

On trouve, sur internet, deux tomes et, est fait mention d'un troisième qui se trouve évoqué en fin de second tome, avec une table reprenant les pages du supplément au second tome, ayant une pagination à part.
Les extraits que je donne ici, sont sur les réglements en 1766 sur les dominotiers, pour donner suite aux articles sur ces papiers décorés qu'on trouve difficilement en état.
Il existe aussi en France deux entreprises reconnues qui ont acheté les brevets aux Musées qui détenaient les originaux pour avoir le droit de reproduire et de commercialiser ces papiers avec motifs. les droits sont déposés et il n'est pas possible de les utiliser sans passer par ces autorisations.

L'atelier Poulaillon
L'atelier Antoinette Poisson.

(A Tours, l'atelier d'Offard reproduit quant à lui les papiers peints selon la tradition de cet Art au XVIII ème tout en étant dans un domaine de la décoration et le design, architecture d'intérieur plus adapté aux murs qu'aux livres. Sa technique s'est largement orienté aujourd'hui vers la technologie moderne. Je le mentionne à titre d'information, étant dans la région Centre Touraine.)

https://archive.org/details/traitehistorique01papi

https://archive.org/details/traitehistorique23papi

Des structures légéres pour les éphèméres.

Un travail que vous pouvez faire très simple qui permet de retrouver des documents qui, par essence, se perdent facilement.
Entre reliure et restauration et conservation.
La conservation pure aurait été de les mettre dans des chemises en papier neutre et de ne plus les manipuler, après numérisation ... Éternel débat ...



Ne pas confondre les publications de petites conditions et les éphémères.

Vous trouverez chez Léo Mabmacien tout ce qu'il faut savoir, ici, là ou encore là.


Les publications de petites conditions le sont par les caractéristiques matérielles: mauvais papier, mauvaises typos, mauvaises mises en pages, non destinées à durer. On y trouve des publications parfois introuvables, des textes rares.
Ce sont aussi les photocopiés d'après Internet qu'on me demande de relier ou les Print on Demand.
Toutes ces publications existent en elles mêmes et ce n 'est pas dénigrement que de les traiter de petites conditions.

La valeur sentimentale est souvent à l'origine de la décision de les protéger alors qu'elles sont pas définition non conservables, consommables.
Les éphémères pourraient entrer dans ce cadre, si ce n'est qu'ils sont beaucoup plus anciens.

Voici donc la solution que j'ai proposée aux Archives pour traiter, à petit coût, entre 70 et 120 euros (tarifs de l'atelier en 2010, 2011, 2012, 2013,2014, pour mémoire), pour les plus approchants d'une reliure à la Bradel, les éphémères qui ont la valeur documentaire d'un fond qui traduit les préoccupations d'une société Tourangelle à une époque donnée.

Le travail est classique.

Deuxième modèle.

La grande colère.
Typiquement le genre d'éphémère à protéger de cette façon.

D'autres modèles et le travail avant de les monter en plaquette à accordéon.(procédé étudié dans l'atelier par mes soins pour adapter une technique qui existe depuis au moins 50 ans mais que personne ne vous apprend.)

Les résultats colorés.