Les cosmographies . 5 .

Il m'en a fait bavé celui-ci des ronds de chapeau.
For english people, it's mean that book was devil inside.

J'ai fait une erreur, de guerre lasse, en me disant que je finirais demain: pour aller plus vite, allez savoir ce qui m'a pris: j'ai coupé les ficelles et collé le tout sur les claies en me disant, "on verra demain".
Le lendemain, j'ai ouvert le livre et rien n'a collé.
Le livre n'a pas voulu entrer dans son logement.

Il fallait donc réparer les ficelles de couture et de structure de réparations pour pouvoir entrer dans les trous de passure après avoir retiré les ficelles d'origine restantes, inutiles, sans pour autant casser la peau ou le bois.
La guigne.

En regardant les photos de ce travail qui me procure une joie immense.
Etre arrivée au bout.

En regardant ces photos, vous allez mesurer l'évolution et la pugnacité dont il faut faire preuve, l'humilité devant un tel livre qui a déjà été bien trop massacré;
le but était de combler le manque qui déforme la reliure, manque dû à l'arrachage des cartes colorées de cette édition complexe d'un Ptolémée du 16 ème siècle.

C’est à cet endroit, en fin de livre, que la passure et,
 la réparation sur restauration de ficelles à eu lieu ...
Le secret de ma passure reste entier ...
C'est solide.
On voit des ficelles longues, pour la réversibilité, peu probable de ce livre ...
Mais sait-on jamais?

De ce côté-ci le dos est plus rond ...
probablement un effet dû au serrage, dans la presse,
pour coller et contrecoller la garde.

L'émotion de travailler sur de tels livres, presque 500 ans, 471 ans exactement, est unique.
Le dos n'est pas collé.
Sont collées les gardes et les ficelles.
ET je garde précieusement les claies restantes, qui étaient trop fragiles pour être remises, les ficelles ainsi que le résidu de tranchefile que j'ai refaite également sur âme de septain.

Il faut penser aux artisans, aux possesseurs de siècle en siècle pour arriver de nos jours à un sagouin qui a ôté les cartes pour les vendre à la pièces ou les encadrer chez lui. C'est ainsi.

Hourra.

Les cosmographies . 4 .

Il a fallu le recoudre et surtout le refaire entrer dans sa reliure avec tous les morceaux de claies.
Le travail n’est pas encore fini. Il est certain que l'absence de fermoirs n'arrange pas le fait qu'il aura des difficultés à rester fermé ...
Dans ce genre de travail, ce qui est intéressant, ce sont les difficultés rencontrées:

- 1/ Les ficelles qui ont servi à renforcer celles existantes, étaient plus petites à trois brins.
Résultat: La couture et les nerfs sont plus petits.
Mais comme l’empreinte des anciens nerfs est importante, je peux mettre, dans le logement, un morceau de ficelle supplémentaire enroulé dans du japon.
Il reste, de plus, près de l'autre ais à resolidariser ... je me demande bien comment je vais faire cette opération du Saint Esprit ... un morceau, petit, de septain.

- 2/ Le papier qui remplace toutes les cartes manquantes ne se place pas bien, l’arrondissure est difficile à réaliser parce que le livre est prisonnier de son ais en bois.
Résultat: Lorsque je ferme la reliure sur le bloc livre recousu, les feuillets ajoutés se déplacent.
En tête, ils se logent à peu près bien mais en queue du livre, il se réalise une césure , les feuillets recousus restent plutôt plats tandis que le livre recousus avec les feuillets d'origine prend une belle forme ronde. Il me faudra plusieurs fois faire la manipulation pour bien placer les feuillets au fond de la reliure et du dos pour que tout se place, pour finir à coup de masse en bois, en protégeant la reliure pour exercer une déformation du papier.

- 3/ Je n'ai pas encore remis les claies d'origine qui ne retrouvent absolument pas leurs places ... je décide de les laisser de côté pour les ranger avec le livre plus tard, à part, dans une boite par exemple, et de les remplacer par du vélin plus fin, plus souple.
Résultat: Le changement de claies me parait inévitable.

- 4/ L'absence des fermoirs d'origine est problématique: en effet ce genre de livre ne ferme que rarement et l'utilité des fermoirs pour éviter la déformation des ais en bois dans le sens inverse de fermeture du livre n’est pas à discuter.
Résultat: Je n'ai pas encore de solution.

- 5/ La colle ... pour finir après avoir essayé plusieurs options .. l'elasta pourtant peu recommandée dans ce type de travaux est encore la colle la plus simple à mettre en oeuvre.
Résultat: La colle n’est pas d'origine animale, ni végétale comme préconisée mais elle est tout de même réversible, sur une base d'eau et en quantité plus que limitée pour réaliser la passure au dos, le collage des claies.

- 6/ La première page, de titre, avait été réparée de façon grossière avec un morceau de papier ancien avec de petits pontuseaux, de type 17 ème (2,5 mms).
Résultat: Lavage et décollage, et réalisation de greffes de papier aux pontuseaux de même largeur, reteinte à l’aquarelle et à la craie Conté.


A suivre ....

Le galuchat.

C’est en regardant une émission qui parle d'une personne qui tanne les peaux de poisson dans le Bassin d’Arcachon que j'ai appris que le galuchat était un sieur Galluchat, artisan collaborant avec un autre artisan et fabricant d'objets de luxe en peau de cuir fin pour La Pompadour, elle même s'appelant Poisson.
A revoir jusqu’au 8 janvier sur Arte.
"Métiers d'autrefois, artisans d'aujourd'hui"

"Le premier français à le travailler, sans grand succès, fut Jean-Baptiste Courtois. Son voisin d’atelier, maitre artisan gainier, a consacré sa vie à maitriser la technique de transformation de cette peau. Il s’appelait Jean-Claude Galluchat et laissa son nom (en perdant un « l » au passage) au produit lui même." (source article la fée caséine)http://lafeecaseine.com/blog/galuchat/?fbclid=IwAR2fXI0BtgUWcuK5iOawkL03aYEBvFPStDh5umlNrctsd1VC_ZBofbK_Q4g

http://www.femer.fr/qui-sommes-nous


Marielle Philip travaille dans la nature avec une éthique remarquable.
Ces peaux, dont je ne connais pas la qualité pour la reliure, mais c’est à essayer, sont authentiques et tannées avec des produits comme l'écorce de tilleul et la noix de galle.
Elle parle avec passion de son métier, la façon dont elle en a eu l'idée et l'apprentissage de ce métier.
On y découvre aussi, que comme beaucoup d'entre nous, elle passe la moitié de son temps à gérer, sur le net, sites et communications, en collaboration avec des personnes qui fabriquent de la maroquinerie et chaussures de luxe.

C'est alors qu'elle évoque le nom de Galuchat qui résonne à mes oreilles par les décors Art déco sur les livres.
Mais, entre le requin et la raie, je n'ai jamais su exactement ce que c'était ni son origine.
Voici c’est chose faite et pour vous aussi, pour ce premier billet de l'année, que je vous souhaite bonne et heureuse!

Le galuchat (1755 galucha, de Jean-Claude Galluchat, nom de l'inventeur, mort en 1774) est un cuir de poisson cartilagineux (de raie ou de requin) utilisé depuis longtemps en ébénisterie, gainerie, et plus récemment en maroquinerie.

À mi-chemin entre le cuir et le minéral, le galuchat est recouvert de perles de silice donc difficile à tanner. Il présente différents aspects : granuleux et brillant, ou bien poncé : dans ce cas, il est lisse et laisse apparaître une surface cloisonnée de petites cellules qui sont autant de petites rangées de perles scintillantes. (Wiki)
https://fr.wikipedia.org/wiki/Galuchat

Jean-Claude Galluchat

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Almanach de 1769

(Lyon, 16 janvier 1689 - Paris, 8 mars 1774) est un maître gainier parisien du xviii^e siècle, dont l'atelier se situait quai des Morfondus.

Une reliure avec des mosaïques de galuchat connue sur le net est une reliure de Jacques Anthoine Legrain.

reliure de Jacques Anthoine Legrain

Pour la note d'attention:

Là encore, il y a eu un autre relieur à, à peu près la même période: https://fr.wikipedia.org/wiki/Pierre_Legrain, faisant partie du groupe des fondateurs de la Reliure Originale, créateur de certains décors exécutés par Kieffer, son nom est également associé à Jacques Doucet.