Voyage de Musset à Hetzel. 3

Il avance, le plus critique: faire la jointure entre les plats et le dos pour que cela ne se voit pas trop, or il manque à peine quelques millimètres, la toile usée ne résiste pas, souvent, dans les mors, aux opérations de nettoyage. Et pour rendre solide une reliure il faut bien renforcer là où ça tiraille: dans les mors. Les coiffes aussi.

La tranche dorée est à peu près reconstituée aussi.

 

 

Soufflet de renfort au dos, puisque la reliure ne tient que par les gardes contrecollées, comme tous les emboitages en percaline de cette époque.

Le Métier d'illustrateur (1830-1880) : Rodolphe Töpffer, J. J. Grandville, Gustave Doré
Par Philippe Kaenel

"Les vignettistes du XVIIIe siècle ont pour héritiers les illustrateurs qui se multiplient à partir de 1830, alors que se renouvellent le monde de l'édition et les arts de la gravure. Au XIXe siècle, presque tous les artistes ont travaillé pour la librairie. L'illustration, véritable journalisme du crayon selon Théophile Gautier, devient pour beaucoup un lieu de passage, un tremplin pour la notoriété et le plus souvent un lieu de relégation. Car l'illustration, jugée populaire, industrielle et mercantile, a mauvaise presse. L'illustrateur, quant à lui, se voit souvent accusé de trahir la pensée de l'écrivain, tandis qu'il souffre à son tour d'être trahi par les graveurs de reproduction.
Rodolphe Topffer (1799-1846), peintre frustré, professeur, romancier et critique d'art, doit sa renommée à la fortune inattendue de ses histoires en estampes, rebaptisées "bandes dessinées". C'est l'exemple typique de l'écrivain tenant la plume et le crayon, le modèle de cette double vocation si fréquente à l'âge de la fraternité des arts. L'illustration de ses œuvres par lui-même pose en des termes exemplaires la question centrale de l'autographie par rapport à la gravure de reproduction. J.-J. Grandville (1803-1847), tout au long de sa carrière, a réfléchi à la condition de son métier, défendu sa position de "professionnel" de l'illustration et lutté pour revaloriser le statut de l'illustrateur. Ses relations complices ou conflictuelles avec éditeurs, écrivains et graveurs révèlent les tensions qui caractérisent la librairie illustrée sous la Monarchie de Juillet. Gustave Doré (1832-1883) est certainement le plus célèbre des illustrateurs. Il est devenu l'incarnation de son métier jusque dans les moindres détails de son style de vie, de son comportement, de son corps même. Sa soumission tragique et paradoxale à l'étiquette de l'illustrateur, alors même qu'il se destinait au grand art, jette un éclairage sur le fonctionnement de la critique, sur la domination symbolique exercée par la hiérarchie des genres et des techniques. Philippe Kaenel écrit l’histoire sociale des illustrateurs au XIXe siècle. Sur la base de documents souvent inédits, il montre que le métier d'illustrateur agit comme révélateur des catégories esthétiques et professionnelles sur lesquelles reposent alors les beaux-arts."
Source:https://books.google.fr/books?id=-DvqQEhMG6wC&printsec=frontcover&hl=fr#v=onepage&q&f=false

Jules Janin, Almanach de la littérature, du théâtre et des beaux-arts, Paris, 1853
https://fr.wikipedia.org/wiki/Tony_Johannot



 

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6278940q/f1.vertical

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