La reliure selon Vladimir Tchékéroul

La reliure selon Vladimir Tchékéroul
On a le droit et le devoir de maintenir un niveau d'exigence haut, place au concret et à la recherche d'indices pour connaître les livres....

mercredi 27 novembre 2019

Taille de la carte du faux-dos, pose des faux-nerfs pour les reliures à nerfs.

Ces opérations sont entièrement réalisées au moment ou la reliure s'industrialise mais qu'une pratique de bibliophilie s'installe. Les pastiches, les dos à nerfs mais avec des nerfs bien droits font partis de la reliure dite de luxe. Pour des raisons économiques, la demi reliure utilise moins de cuir, moins chère, mais tout autant esthétique dans les bibliothèques et bureaux.

Les dos sont grecqués, puis on recolle des lanières de cuir à l'emplacement des grecques pour la couture, sur une carte: C'est le faux dos, la reliure dite à dos brisé, (la peau n'adhère pas aux cahiers du livre).


La pose et la taille de la carte sans les nerfs se réalise exactement de la même façon qu'avec les nerfs.
le terme pour bien faire adhérer la carte est "chemiser" à l'aide d'un papier souple et du plioir.

C'est ancien reportage que certains connaissent déjà.







































mardi 26 novembre 2019

Galerie depuis 2002 ans , les plus jolies et satisfaisantes reliures, restaurations que j'ai faites.

Une sélection du premier livre fait dans l'atelier, "Commentaires sur la guerre des gaules César", ( édition prétendument Aldine avec une marque de cet imprimeur pourtant démesurée par rapport au livre et dont il semblerait qu'elle ait été ajoutée après coup par un bouquiniste peu scrupuleux ...... ) réalisé en 2003 et l'un des derniers faits récents: Un catalogue de numismatique, ancien rare.


Tout est possible techniquement avec du temps de réflexion, du gout et le bon prix.



























dimanche 24 novembre 2019

Avant l’imprimerie, il n'y avait pas l'imprimerie ...

https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b52503846r/f1.item.r=tristan%20et%20iseult
Avec des reliures refaites aux 17 et 18 ème la plupart du temps, les ais en bois ont été mangés par les vers.
Sur le dos vous verrez la roulette ou palette "dent de rat" qui définir bien une reliure 18 ème.
Là a cheval sur deux siècles ...


Avant l'imprimerie, les livres sont des copies.
On me parle souvent des livres religieux parce que la croyance populaire veut que ce soit les moines qui aient copié ce dont ils avaient besoin: leurs textes de récitation et de méditation, la bible, et autres commentaires et vies des saints.

C'est vrai .. mais pas uniquement.

Le Moyen Age commence au 5 ème siècle, avec l'effondrement de l'empire romain, le latin parlé est différend du latin académique de l'église, et de l'écrit.

http://www.axl.cefan.ulaval.ca/francophonie/HIST_FR_s2_Periode-romane.htm

Entre le 5 ème et le 11 ème siècle ... foules de dialectes et deux langues romanes: Oc sud, Oil nord. Et le parlé du roi, de l'ile de france



http://www.axl.cefan.ulaval.ca/francophonie/HIST_FR_s3_Ancien-francais.htm



La littérature n’est alors que parlée et le texte, un aide-mémoire: la littérature et chansons de geste, les épopées lyriques, la lutte contre les païens. Peu de traces de cette époque ...

Je retiendrais ce que tout le monde retient: Le roman de Renard qui dénonce l’injustice de la société féodale.
Et, des romans et des contes satiriques.
Et, des  récits profanes ou religieux.

Ce qui fait une diversité, dans les productions du Haut Moyen Age, importante, bien plus que ce que nous avons comme traces matérielles conservées.

4 périodes: Franque: 5ème-8ème s.
                   Impériale: 9ème-10ème S.
                   Féodale: 9ème-13ème
                   Moyen age tardif: 14-15ème s., les livres sont là plus nombreux et conservés dans les fonds anciens, avec des reliures refaites aux 17 et 18 ème la plupart du temps, les ais en bois ont été mangés par les vers. Les manipulations mauvaises, le temps, les lieux de stockages, les aléas de la vie des hommes, les rendant fragiles de plus en plus pendant des années. Aujourd'hui tout cela est bien conservé, enfermé à l'abri du feu, de l'eau et .. des hommes.
Il y a la numérisation qui permet de voir.

Vous avez là un outil pour trouver ...
https://bvmm.irht.cnrs.fr/carte/carte.php

Parce que rare, aujourd'hui, sont les possesseurs privés de tels manuscrits qui font parti des trésors nationaux ...

Mais trouver quels manuscrits, écrits par qui et ... copiés par qui? Pour qui?

Par exemple: comment la légende de Tristan et Iseult est-elle arrivée jusqu'à nous?

Par les citations et les diffusions sur de multiples supports, y compris l'image.
Chrétien de Troyes (cligès) cite un récit perdu : Le conte du roi Marc et d'Iseult la Blonde.
 (né vers 1130 et mort entre 1180 et 1190) 
https://gallica.bnf.fr/html/und/manuscrits/cliges

Trois récits pour cette légende: les folies de Tristan de Berne, un manuscrit d'oxford, Le lai du chèvrefeuille de Marie de France.

Avec des fragments de Thomas et de Béroul.

Mais c’est intéressant d'aller voir sur Gallica ce que nous donne l'entrée sur cette légende:
Deux manuscrits dont un:




Date d'édition :  
1401-1500
https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b52503846r/f1.planchecontact.r=tristan%20et%20iseult




Avec une reliure aux armes. de Louis XIV.

Pour trouver les possesseurs ...
https://www.pinterest.fr/sectionpatrimoniale/de-cuir-et-dor/






Un rapide plan pour comprendre le moyen age, issu de livres qui sont de parfaits aides-mémoires structurants:







Tout cela sera repris au cours de siècles, réédites, augmentés d'études philologiques, de commentaires savants ...


mardi 19 novembre 2019

Oudry et les animaux ...

Paris, Desaint & Saillant, Durand, 1755-[1759]. 4 volumes in-folio, Fables choisies. La Fontaine.

Ils sont à restaurer dans l'atelier.
Souvent appréciés des bibliophiles, ces livres sont encore recherchés.

Etat des lieux.





Les plats sont désolidarisés et les coins usés.Des marques un peu partout sur les 4 volumes,
Les tranchefiles sont aussi à refaire.
Les coiffes.
Ils sont de la fin 18 ème, en maroquin rouge/chèvre maroquinée, avec des gardes unies très belles, portant aussi des traces de décoloration.

Le travail consiste à rassembler plats et dos, en essayant de faire le moins de dégâts possibles.
Nettoyer l'ensemble et cirer en reprenant une teinte rouge pour redonner à l'ensemble solidité et allure.



Un article pris sur le site de la Médiathèque de Cahors:
http://www.mediatheque.grandcahors.fr/patrimoine/coups-de-coeur/71-les-fables-de-la-fontaine-illustrees-par-oudry

"Jean-Baptiste Oudry, né en 1686, mena une carrière de peintre et de décorateur assez féconde. Il fut surtout réputé pour ses natures mortes et ses peintures animalières. Louis XV, grand amateur de chasse, l’appréciait et lui commanda de nombreux travaux. On peut voir ses immenses toiles au château de Fontainebleau, par exemple. Il réalisa aussi des cartons tapisseries, celles des ‘Chasses royales », par exemple, et fut directeur de la Manufacture de tapisserie Beauvais, puis de celle des Gobelins. Excellant dans la peinture des animaux, il reçut également des commandes de toute l’Europe.
Entre 1729 et 1734, il exécuta des dessins destinés à fournir des motifs pour des tapisseries, inspirés des Fables de La Fontaine. A cette époque, les peintres commençaient à composer des illustrations pour les livres. Montenault, un riche amateur d’art, acheta ces dessins à Oudry vers 1751, avec l’idée d’en faire un livre.
Ce fut le début de la réalisation d’un des plus célèbres ouvrages de bibliophilie. Montenault confia à Charles-Nicolas Cochin, graveur réputé, le soin de refaire les dessins d’Oury, de les agrandir, de les adapter afin qu’ils puissent être gravés. Avec Cochin, une équipe d’une quarantaine de graveurs fut recrutée pour effectuer ensuite le travail.

Entre 1755 et 1759 parurent les quatre volumes des Fables choisies, chez Dessant et Sailly, dans un grand format in-folio.
Ce ne sont pas moins de 275 planches gravées qui illustrent les 245 Fables de La Fontaine. Chaque gravure occupe une pleine page. On y retrouve tout le talent d’Oudry pour représenter les animaux, leur donner une expression étonnante et vivante. Mais il excelle également dans les différentes scènes, personnages, paysages, où l’on voit aussi les reflets de la vie populaire aussi bien que l’art et le luxe de son temps. Toutes s’accordent parfaitement avec l’univers de La Fontaine.

Les graveurs, sous la direction de Charles-Nicolas Cochin, apportèrent un très grand soin dans leurs réalisations, et ces gravures sont remarquables de finesse et de précision. C’est notamment ce qui a fait la réputation de ce livre.

Le génie d’écrivain de La Fontaine, illustré par le talent des graveurs d’après Oudry, il y avait tout pour faire un très beau livre qui est toujours admiré et recherché aujourd’hui.
Un des exemplaires est toujours conservé à la bibliothèque patrimoniale."



La guerre .. et la paix .. Libération de la France.

Typiquement, il vaudrait mieux racheter ce livre pour 50 euros que de me le donner à refaire.

On le trouve encore avec sa couverture d'origine.

Dans ces temps de grandes destructions, que vaut-il mieux faire?
Ce livre n’est pas numéroté, il existe dans toutes les bibliothèques de France et chez des collectionneurs de militaria, en version numéroté.
Le voici dans sa couverture d'origine.



Et le voici dans l'atelier en l’état, et avec des choix de matériaux.






L'éditeur est connu pour avoir fait beaucoup de publications entre les deux guerres:
https://fr.wikipedia.org/wiki/Draeger

Toujours en activité en 2002 sous le nom des Editions Anthèse.

Un salon dans la librairie...

​il ne s'agit pas d'une manifestation ou d'exposition prévue dans l'atelier mais plutôt une transformation qui prend corps. ...