La reliure selon Vladimir Tchékéroul
On a le droit et le devoir de maintenir un niveau d'exigence haut, place au concret et à la recherche d'indices pour connaître les livres....
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mardi 29 novembre 2022
samedi 2 juin 2018
L'ancien régime typographique. Un beau livre . 5 .
Il manque la dorure.
Huit heures de travail pour cette boite.
Je voudrais qu'elle soit à moi.
Elle fait partie avec un autre étui chemise de ce que je fais avec mon cœur, ma tête et mes mains.
Comme un artisan quoi.
Les documents une fois la démonstration finie sont mis dans des enveloppes de conservation:
http://www.atlantis-france.com/fr/chemises-enveloppes-portfolios/181-chemises-en-papier-kraft-manilla.html
Et ranger dans les logements prévus à cet effet.
http://www.atlantis-france.com/fr/chemises-enveloppes-portfolios/181-chemises-en-papier-kraft-manilla.html
Et ranger dans les logements prévus à cet effet.
L'ancien régime typographique. Un beau livre . 4 .
Afin de conserver correctement ce livre, il convient de lui faire une boite de protection avec un système permettant à la fois de conserver et de voir les feuilles d'incunables trouvées à l'intérieur lors du démontage.
Voir ici et là:
https://restaurationlivreatroo.blogspot.com/2018/05/lancien-regime-typographique-un-beau.html
https://restaurationlivreatroo.blogspot.com/2018/05/un-beau-livre-2.html
https://restaurationlivreatroo.blogspot.com/2018/05/lancien-regime-typographique-un-beau_31.html
Il vous faut visualiser le système avant mentalement.
Je suis bien incapable de vous apprendre ce montage pour la bonne raison qu'il faut le voir faire.
C’est une variante de cette boite avec des améliorations.
Voir ici et là:
https://restaurationlivreatroo.blogspot.com/2018/05/lancien-regime-typographique-un-beau.html
https://restaurationlivreatroo.blogspot.com/2018/05/un-beau-livre-2.html
https://restaurationlivreatroo.blogspot.com/2018/05/lancien-regime-typographique-un-beau_31.html
Il vous faut visualiser le système avant mentalement.
Je suis bien incapable de vous apprendre ce montage pour la bonne raison qu'il faut le voir faire.
C’est une variante de cette boite avec des améliorations.
https://restaurationlivreatroo.blogspot.com/2017/12/un-beau-livre-1.html
jeudi 31 mai 2018
L'ancien régime typographique. Un beau livre . 3 .
C’est toujours très long de mettre en oeuvre la restauration qu'on a pensée.
La prise de risque peut être importante parfois: perte de matière, dégradation des éléments qui existent déjà.
Le choix pour restaurer ce livre se porte sur la façon de remettre un dos et de lui conserver une facilité d'ouverture.
Les nerfs, les vraies ficelles, support de couture du livre, sont apparentes, puisque le livre n’est pas grecqué.
La pratique des claies en parchemin, notre faux-dos actuel à peu de choses près, existe depuis le 16 ème siècle, et perdurent jusqu’au milieu du 19 ème (1830 environ), en prenant différentes formes.
Je n'ai plus l’information concernant la façon originale dont le dos était fait: collé ou non? pour ce livre fait au 17 ème ... la restauration 19 ème, collée directement sur le dos et un bout de parchemin dont on ne sait s'il est d'origine ou pas, ne permettent pas de refaire à l'identique exactement. Les informations manquent comme souvent dans les restaurations et il faut accepter la part de création dans le respect le plus proche de ce qu'il y aurait pu y avoir.
On est obligé donc de faire des choix.
Ne pas ajouter d'éléments fantaisistes, qui ne serviraient pas la fonction d'ouverture, est un principe.
Quoiqu'il en soit, les claies en parchemin au 17 ème, sont doubles, chevauchantes l'une sur l'autre, entre les nerfs.
Exemples de claies sur différents ouvrages.
On peut voir, ci-dessous, les morceaux de parchemin qui ont servis à la restauration 19 ème et le dos, forme de claies, pour laisser passer les nerfs et retrouver l'empreinte du dos en japon qui permet de laisser le dos libre de toute colle, et ainsi de pouvoir bien ouvrir, sans que le cuir collé ne casse le dos.
Le dos en japon est une procédure qu'on trouve sur les fiches de restauration de la BNF.
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Les différentes photos vous montrent une journée de travail, entrecoupée de longues pauses, temps de séchage et réflexions autour de chacun des gestes effectués.
Il sera nécessaire demain ou dans les jours qui suivent de reprendre le travail de finition par des gestes nets et de reprises de teintes, cirages, mise en presse, pour donner au livre, avec restauration, sa cohérence.
J'ai vu trop court sur les côtés pour le cuir à insérer sous les plats ... L'épaisseur de la claie en parchemin n'a pas été prise en compte.
Hasard des matériaux: le cuir s'allonge beaucoup .... Une chance, sinon il fallait refaire, y compris le fastidieux travail de mouchetage sur le cuir, le granité.
Aquarelle, teinture pour soie, colle de pâte mélangée à de la colle blanche restauration APG, papier J-P Gouy, rien que de très connu que tout çela.
C’est beaucoup de temps et de concentration dans le regard.
Ainsi que l’acceptation que la reliure restaurée ne retrouvera jamais l'allure d'un livre qui vient d'être relié.
Il faut accepter et comprendre ce qui prime: la solidité.
A suivre ....
vendredi 18 mai 2018
L'ancien régime typographique. Un beau livre ; 2 bis. (première version augmentée de cet article.)
Il y a des travaux qui vous font traverser le temps bien malgré vous.
Au détour d'un travail de restauration assez simple mais rendu compliqué parce que réalisé au 19ème, voire plus tard, difficile de dater, la mousseline, la colle, la ficelle, les fils de couture ... Tout ça donne des indications mais un fil de lin coloré au thé rend difficile, par exemple, son exacte datation à l'œil, au touché ... au détour donc, des feuilles isolées d'incunable que je date d'après la typographie entre 1480 et 1500 environ ...
en comparant, en cherchant dans des livres, dans des bases numérisées avec des exemplaires à la mise en page similaire apparaissent au moment ou j'humidifie légèrement pour ensuite tremper avec un brumisateur à l'eau déminéralisée.
Il faut rester prudent toutefois, plutôt 10 fois qu'une d'ailleurs ... deux pages ... un texte de jurisprudence ou religieux ...
Le travail de sauvegarde des gardes intérieures est toujours très risqué.
Suivant la colle utilisée, on ne peut pas toujours les récupérer:
Colle animale, végétale, sans problème.
Les colles vinyliques, à bois et autres sur base de pétrole et de chimie, de composés complexes et très fixant, sont souvent irréversibles.
Et pourtant on se doit de conserver toutes les parties des restaurations antérieures, des ajouts, repérer les retraits.
Quelque chose qui me dépasse parce que je n'ai pas les outils technologiques pour identifier, dater, mais qui peut être dans un temps plus ou moins proche pourra être repris par un chercheur plus au fait de technologie de pointe que moi.
Savoir par exemple que les éléments viennent d'Italie sur un livre imprimé à Heidelberg, est troublant:
Comment est-il passé de Heidelberg à un atelier qui recycle des éléments italiens dans la façon de restaurer?
ça ne fait pas sens en 2017 encore, pour moi, parce que la culture de la circulation des livres en Europe au moment où l'imprimerie fait exploser l'édition est encore très lacunaire ... je dois encore lire et chercher ... Pour d'autres générations plus tard ... pourquoi pas en 2050 ou en 2100?
Cette entreprise nous dépasse largement.
De quoi se remettre gentiment en place quand à l'intervention sur un livre.
Voici donc une liste simple d'éléments de typographie de l'ancien régime typographique, terme propre à Roger Chartier,
Ensuite la façon de faire pour garder intègre les documents.
Mais attention ... pas d'interventions si vous ne sentez pas le papier.
Le papier des incunables est très fort, beau, simple.
Les papiers XIXème sont hasardeux et je ne suis pas sûre d'arriver au même résultat avec cette technique.
La culture personnelle dans tous ces domaines, on le voit, est impérative pour ne pas faire d'expérimentations hasardeuses. De nombreuses heures à lire, chercher, réfléchir.
(Conseils aux jeunes relieurs ... derrière moi j'ai 20 ans d'échecs, d'essais, de réflexions, de tentatives sur des livres de peu de valeurs ... comme tout débutant on ne nous confie pas de livres prestigieux au départ. Cela relativise aussi notre travail quant à son importance. Présomptueuse je suis ... rien ne me dit que je ne vais pas un jour rater une restauration parce que je me crois trop sûre de moi .... Titiluvulus m'en garde.
On est obligé de rester humble devant le travail à faire et sa difficulté.)
Je me suis servi de la qualité naturelle de l'acétate qui roule avec l 'humidité.
Le fait que la colle de poisson se dilue à l'eau est un atout.
Juste la bonne tension.
Pour savoir ce que sont ces deux pages et quelle typographie?
Chaque lettre imprimée est le résultat d'une fabrication en plusieurs étapes:
- Poinçons en métal durs gravés
- Puis une matrice en métal moins dur avec l'image en creux
- Puis utilisation de cette matrice avec un métal moins dur qui est la réplique exacte du poinçon initial.
C'est la naissance de l'impression mécanique qui imite au début les manuscrits.
La première imitation de l'écriture manuscrite est la Textura ... voir la bible 42 .
Région Rhénane
Puis la Rotunda beaucoup plus ronde, en Italie, dite lettre de somme .
Saint Augustin .... la scolastique.
Puis la Batarde, plus ronde, copie de l'écriture manuscrite.
Pour corser un peu mon article, je suis allée chercher dans un livre facile à lire, dont sont tirés les extraits qui suivent.
On y parle et on y rend hommage aux créateurs de typo modernes qui eux-mêmes rendent hommage à leurs pères ...
Une comparaison amusante de typo numérique et son "inspiration" ancienne.
Sur cette base reconnaissable, voici d'autres exemples pris sur le net.
On retrouve de façon plus anarchique sur FB les liens
On peut par comparaison voir une similitude dans les mises en pages là:
http://mdc.cbuc.cat/cdm/compoundobject/collection/incunableBC/id/143125/rec/24
Toutefois mes pages ont des lettrines imprimées, ce qui indique une impression plus tardive, elles n'ont pas d'enluminures, ni de reprises à l'encre rouge, un traité de jurisprudence plutôt qu'une bible donc.
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Donc, avec des illustrations retirées de ce site:
https://www.bm-lyon.fr/expositions-en-ligne/impressions-premieres/exposition/du-modele-manuscrit-au-modele-imprime/article/la-typographie
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Voici pour ces quelques éléments partiels d'identification, sans pour autant savoir avec fermeté si ce sont des pages d'un atelier Milanais ou Vénitien?
Souvent les fontes voyageaient ... Yves Perrousseaux dans ses excellents livres sur l'histoire de la Typographie évoque cet aspect dans le volume 1.
Que faire de ces deux pages?
Les intégrer dans un coffret où ranger le livre restauré, sans que ce soit pour autant quelque chose de compliquer à consulter.
Et là, je dois remercier Hervé De Gouzillon qui publie des reportages très intéressants où j'ai pu voir comment travaillaient les restaurateurs en Italie:
https://www.idboox.com/culture/inedit-un-livre-du-14e-siecle-lu-sans-louvrir/
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Enfin, des extraits d'un livre sur ces incunables et l'imprimerie.
Quand au reste du livre en question qui va avec les deux pages ...
Il est en bon état et refaire le dos ne posera pas de problème.
Il s'agit juste de rendre invisible la jointure plat-mors-dos.
A suivre .....
Au détour d'un travail de restauration assez simple mais rendu compliqué parce que réalisé au 19ème, voire plus tard, difficile de dater, la mousseline, la colle, la ficelle, les fils de couture ... Tout ça donne des indications mais un fil de lin coloré au thé rend difficile, par exemple, son exacte datation à l'œil, au touché ... au détour donc, des feuilles isolées d'incunable que je date d'après la typographie entre 1480 et 1500 environ ...
en comparant, en cherchant dans des livres, dans des bases numérisées avec des exemplaires à la mise en page similaire apparaissent au moment ou j'humidifie légèrement pour ensuite tremper avec un brumisateur à l'eau déminéralisée.
Il faut rester prudent toutefois, plutôt 10 fois qu'une d'ailleurs ... deux pages ... un texte de jurisprudence ou religieux ...
Le travail de sauvegarde des gardes intérieures est toujours très risqué.
Suivant la colle utilisée, on ne peut pas toujours les récupérer:
Colle animale, végétale, sans problème.
Les colles vinyliques, à bois et autres sur base de pétrole et de chimie, de composés complexes et très fixant, sont souvent irréversibles.
Et pourtant on se doit de conserver toutes les parties des restaurations antérieures, des ajouts, repérer les retraits.
Quelque chose qui me dépasse parce que je n'ai pas les outils technologiques pour identifier, dater, mais qui peut être dans un temps plus ou moins proche pourra être repris par un chercheur plus au fait de technologie de pointe que moi.
Savoir par exemple que les éléments viennent d'Italie sur un livre imprimé à Heidelberg, est troublant:
Comment est-il passé de Heidelberg à un atelier qui recycle des éléments italiens dans la façon de restaurer?
ça ne fait pas sens en 2017 encore, pour moi, parce que la culture de la circulation des livres en Europe au moment où l'imprimerie fait exploser l'édition est encore très lacunaire ... je dois encore lire et chercher ... Pour d'autres générations plus tard ... pourquoi pas en 2050 ou en 2100?
Cette entreprise nous dépasse largement.
De quoi se remettre gentiment en place quand à l'intervention sur un livre.
Voici donc une liste simple d'éléments de typographie de l'ancien régime typographique, terme propre à Roger Chartier,
Ensuite la façon de faire pour garder intègre les documents.
Mais attention ... pas d'interventions si vous ne sentez pas le papier.
Le papier des incunables est très fort, beau, simple.
Les papiers XIXème sont hasardeux et je ne suis pas sûre d'arriver au même résultat avec cette technique.
La culture personnelle dans tous ces domaines, on le voit, est impérative pour ne pas faire d'expérimentations hasardeuses. De nombreuses heures à lire, chercher, réfléchir.
(Conseils aux jeunes relieurs ... derrière moi j'ai 20 ans d'échecs, d'essais, de réflexions, de tentatives sur des livres de peu de valeurs ... comme tout débutant on ne nous confie pas de livres prestigieux au départ. Cela relativise aussi notre travail quant à son importance. Présomptueuse je suis ... rien ne me dit que je ne vais pas un jour rater une restauration parce que je me crois trop sûre de moi .... Titiluvulus m'en garde.
On est obligé de rester humble devant le travail à faire et sa difficulté.)
Je me suis servi de la qualité naturelle de l'acétate qui roule avec l 'humidité.
Le fait que la colle de poisson se dilue à l'eau est un atout.
Juste la bonne tension.
Pour savoir ce que sont ces deux pages et quelle typographie?
Chaque lettre imprimée est le résultat d'une fabrication en plusieurs étapes:
- Poinçons en métal durs gravés
- Puis une matrice en métal moins dur avec l'image en creux
- Puis utilisation de cette matrice avec un métal moins dur qui est la réplique exacte du poinçon initial.
C'est la naissance de l'impression mécanique qui imite au début les manuscrits.
La première imitation de l'écriture manuscrite est la Textura ... voir la bible 42 .
Région Rhénane
Puis la Rotunda beaucoup plus ronde, en Italie, dite lettre de somme .
Saint Augustin .... la scolastique.
Puis la Batarde, plus ronde, copie de l'écriture manuscrite.
Pour corser un peu mon article, je suis allée chercher dans un livre facile à lire, dont sont tirés les extraits qui suivent.
On y parle et on y rend hommage aux créateurs de typo modernes qui eux-mêmes rendent hommage à leurs pères ...
Olivier Bessard-Banquy, Christophe Kechroud-Gibassier
Presses Univ de Bordeaux, 2008 - 275 pages
(....)
Sur cette base reconnaissable, voici d'autres exemples pris sur le net.
On retrouve de façon plus anarchique sur FB les liens
On peut par comparaison voir une similitude dans les mises en pages là:
http://mdc.cbuc.cat/cdm/compoundobject/collection/incunableBC/id/143125/rec/24
Toutefois mes pages ont des lettrines imprimées, ce qui indique une impression plus tardive, elles n'ont pas d'enluminures, ni de reprises à l'encre rouge, un traité de jurisprudence plutôt qu'une bible donc.
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Bible de Gutemberg gothique textura.  |
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| lettres « de somme » (ou rotunda, gothique ronde) très utilisées dans la péninsule italienne |
Donc, avec des illustrations retirées de ce site:
https://www.bm-lyon.fr/expositions-en-ligne/impressions-premieres/exposition/du-modele-manuscrit-au-modele-imprime/article/la-typographie
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Voici pour ces quelques éléments partiels d'identification, sans pour autant savoir avec fermeté si ce sont des pages d'un atelier Milanais ou Vénitien?
Souvent les fontes voyageaient ... Yves Perrousseaux dans ses excellents livres sur l'histoire de la Typographie évoque cet aspect dans le volume 1.
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| Une signature au recto des gardes supérieures: Commanditaire? relieur? |
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Pour indication de cette pratique d'atelier qui faisait réutiliser tout ce qui devait l'être dans les ateliers .https://standrewsrarebooks.wordpress.com/2012/04/02/full-cataloguing-of-the-st-andrews-incunabula-collection-complete/#jp-carousel-1686 |
De ce travail pour le moment encore inachevé, ce que je retire d'instructif, ce sont ces deux pages qui me font rêver et cette signature énigmatique, difficile à déchiffrer qui est une marque d'atelier: on notait sur les pages de gardes en haut à droite le possesseur, on le fait toujours 500 ans après.
Que faire de ces deux pages?
Les intégrer dans un coffret où ranger le livre restauré, sans que ce soit pour autant quelque chose de compliquer à consulter.
Et là, je dois remercier Hervé De Gouzillon qui publie des reportages très intéressants où j'ai pu voir comment travaillaient les restaurateurs en Italie:
https://www.idboox.com/culture/inedit-un-livre-du-14e-siecle-lu-sans-louvrir/
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Enfin, des extraits d'un livre sur ces incunables et l'imprimerie.
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Pour regarder et comprendre de chez vous :http://www.e-codices.unifr.ch/en
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Quand au reste du livre en question qui va avec les deux pages ...
Il est en bon état et refaire le dos ne posera pas de problème.
Il s'agit juste de rendre invisible la jointure plat-mors-dos.
A suivre .....
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