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mardi 28 février 2017

On révise un peu les bases de l'histoire de la reliure? 10.

http://cyclopaedia.org/a-hobson/myth.html
Une enquête intéressante sur cette reliure et ce type de décor que Louis Marie Michon reprend dans son livre sur l'histoire de la reliure et dont je me sers pour faire ses petits articles.

En voici la traduction:

Au cours des dernières semaines, nous avons examiné les affirmations de divers auteurs et de la Bibliothèque nationale de France selon lesquelles l'atelier de Simon Vostre était le premier atelier à faire de la reliure française en utilisant régulièrement la décoration or et plus précisément le cahier des charges de l'atelier déjà mentionnées  pour Louis XII, ou à l'atelier de Louis XII, et qui furent faits par l'atelier de Simon Vostre.
Cette idée a été proposée à l'origine par Jacques Guinard en 1966 et s'oppose à la proposition de Emile Dacier de 1933 qui propose que les fixations soient faites par un atelier situé à Blois.
Je me suis efforcé de démontrer qu'il n'y a pas de preuve à l'appui des propositions de Guignard, aucune preuve que Simon Vostre ait jamais possédé l'un des outils qui ont été utilisés sur les reliures de Louis XII et aucune preuve de ces outils dans les reliures de Pierre Roffet , une preuve offerte par Guignard qui peut se révéler incorrecte. Quand quelqu'un propose une théorie aussi importante, ils devraient avoir au moins plusieurs éléments de preuve incontestable, plutôt que Guignard n'a pas réussi à produire quoi que ce soit qui puisse être une sorte de preuve de l'implication de Vostre.
Entre-temps, il existe une montagne de preuves pour indiquer qu'une telle théorie est très peu probable.
Le fait que la plupart des reliures en question soient trouvées sur des livres qui n'avaient rien à voir avec Vostre ou le fait qu'aucun des outils utilisés pour décorer ces fixations n'a jamais été trouvé parmi les équipements de Vostre achetés après sa disparition par Pierre Roffet, ou le fait que les reliures trouvées sur les livres de Vostre sont habituellement décorées de grandes plaques, ce qui était la manière rapide et facile de gérer la production de masse de Livres d'Heures dont l'histoire a été clairement détaillée par GD Hobson en 1933.
Si
Vous lisez les papiers de Guignard sur ce sujet avec soin, vous découvrirez que lui même n'était pas tout à fait convaincu, et a suggéré que d'autres enquêtes étaient nécessaires.

Alors, comment le mythe Simon Vostre / conspiration se produire?
Tout récemment, je pense que j'ai peut-être trouvé la réponse.


Dans sa publication de 1999 intitulée Renaissance Book Collecting, Anthony Hobson a déclaré à la page 9 en référence à la liaison Catullus (illustrée ci-dessus n ° 1):
Il est clair que le livre a été décoré et relié avant la première visite de Grolier en Italie, mais il n'est pas nécessaire de conclure que la reliure est exactement contemporaine de la date de l'impression, et même si l'ornement est extrêmement rustique et que c'était le premier essai de Simon Vostre a la dorure.
La mode italienne de l'outillage doré a été diffusée par les savants italiens dans les pays du Nord et souvent d'abord mis en service sur leurs copies de présentation aux clients potentiels. Ce qui pourrait bien être le premier ouvrage doré de Simon Vostre est à voir sur le manuscrit du poème de Fausto Andrelini de 1507 célébrant la capture française de Gênes, peut-être destiné à être présenté à Louis XII.
Voici la source du mythe et une énorme erreur de Hobson qui est une autorité bien connue qu'il peut facturer des prix élevés pour ses livres de qualité assez médiocre (images en noir et blanc de mauvaise qualité), qu'il n'a évidemment jamais pris la peine d'avoir édité , Ou des livres sont-ils décorés avant d'être liés?
Seule une autorité énorme peut faire d'énormes erreurs qui entrent alors dans les manuels et sont répétées par des experts mineurs et des bibliothécaires pendant des siècles. Hobson devrait savoir mieux maintenant, que d'écrire n'importe quoi comme le disent les Français! Ses déclarations ici dérivent d'un autre de ses livres, que nous avons besoin de se référer à (acheter) pour plus d'informations. Dans le chapitre 8 de sa publication de 1990 Humanists and Bookbinders Hobson déclare:La première boutique française à pratiquer régulièrement l'outillage en doré a été active dans la même décennie (1500-1510). On lui a donné divers noms, parmi lesquels l'atelier de Blois et l'atelier des reliures Louis XII. Nixon a prouvé qu'elle devait être située à Paris et non à proximité de la cour française et de la bibliothèque royale de Blois, comme on l'avait déjà suggéré. Son point de vue a été confirmé par Guignard, qui a fourni des preuves convaincantes que le propriétaire de la boutique était le libraire parisien et éditeur de l'imprimé «Horae» Simon Vostre.C'est la première erreur évidente de Hobson, Guignard a fourni peu de preuves, et encore moins des preuves convaincantes, lui-même n'était pas convaincu! Si Hobson avait étudié cette question, il aurait su que l'atelier de Simon Vostre était le choix le plus improbable des candidats à cette reliure. Même son propre père, Geoffrey Dudley Hobson, expliqua soigneusement dans un long article de 1933 intitulé Parisian Binding 1500-1525, Les libraires parisiens, tels que Vostre, étaient occupés à produire des fixations de plaques pour répondre à la forte demande de leurs livres d'heures et n'avaient pas le temps pour de petits outils et / ou une décoration laborieuse et complexe comme celle requise par l'outillage d'or. Paris était l'un des derniers endroits où l'outillage d'or est apparu. En outre, Nixon (Wingfield, 1974) a indiqué que la théorie de Guignard concernant les outils de Vostre dans les fixations de Pierre Roffet était une fabrication et que c'était sa seule «preuve» d'un lien avec Vostre.
La première reliure dorée datable de la boutique est sur un poème manuscrit de Fausto Andrelini dédié à Louis XII et célébrant sa capture de Gênes (fig 139 est la liaison en question). Il doit avoir été écrit et lié en 1507, l'année où les Français ont pris la ville.
Ce semble être le premier essai de Simon Vostre dans l'outillage d'or.C'est une autre des erreurs d'Hobson, en regardant seulement cette liaison (la plus grande des deux liaisons montrées en haut de cette page) par rapport aux autres fixations de Louis XII, il est très évident que la liaison complexe d'Andelini n'aurait pas été la première . En outre, lorsque nous étudions l'histoire des écrits d'Andrelini, nous trouvons qu'il n'y a pas de récits d'Andrelini qui ait écrit un tel poème en 1507. Voici une liste de ses écrits durant cette période:
Déploration de mort Petri Coardi, 1505
Epistolae proverbiales et morales, 1508
De regia à Genuenses victoria libri tres, 1509

Epistola in qua Anna gloriosissima Francorum regina exhorturant maritum regem Ludovicum duodecimum ut expectatum à Galliam adventum maturet postérieure à la prostration Venetis triumphavit, 1510

 
Ce n'est qu'en 1509 qu'il a produit des ouvrages de même nature, le 1509 De regia in Genuenses victoria libri tres, est évidemment du même sujet. Ceci est confirmé dans la biographie de Publio Fausto Andrelini de Robert Weiss dans le Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 3 (1961)



 
Nel 1502 l'A. Ricevette la naturalizzazione francese, privilegio allora raro. Proprio in questo, periodo egli cercon de conquistarsi la protezione del cardinale Giorgio d'Amboise, in cui onore scrisse i De gestis Legati, pubblicati probabilmente nel 1503, dove mise particolarmente en rilievo gli intenti di riforma ecclesiastica del prelato. Semper nel 1502 l'A. Corse il pericolo di essere ferito de Alfonso d'Este, allora a Parigi, par alcuni versi directi contro Battista Mantovano nel poemetto sur la battaglia di Fornovo, versi che erano spiaciuti et marches de Mantova. Al punto che nel 1504 il D'Atri et l'Equicola visitaono l'A. E gli fecero prometrero di sopprimere tali versi in future edizioni. Grazie al favore reale l'A. Diventò verso il 1505 canonico de Bayeux.
Al 1508 appartenant à l'Epistolae morales, est une série de lettres latines avec l'utilisation de l'étude avec la lettre latine classica e discussioni morali, la colombe est l'évidence de l'influence de l'Adagie de l'Erasme et du commente all'Etica aristotelica del Lefèvre d'Étaples, ed All'anno seguente (1509) il poemetto dans la libri sulla conquista di Genova, nonché quello dove la regina Anna lamenta l'assenza del marito impegnato nelle guerre d'Italia.



 
Sur une page précédente, nous avons étudié l'importance chronologique de certains outils qui ont été employés dans la décoration de l'atelier Louis XII liaisons. Nous avons noté un certain nombre d'outils italiens arrivant vers 1509 cela coïncide avec la reliure du manucript d'Andrelini qui peut être de 1509 ou plus tard, mais n'est certainement pas la première reliure en or de cette boutique qui n'apparaisse nullement liée à Simon Vostre.

 I
l est le plus italien des reliures au début de la boutique - en effet certains des outils ont été presque certainement importés d'Italie. Ils comprennent un des deux dauphins plongeant de chaque côté d'une fontaine, indistinguible des timbres trouvés à Rome, Venise et milan, une roulette et un ornement en forme de losange qui en Italie aurait été utilisé comme pièce maîtresse. À ce noyau d'outils importés ont été ajoutés plus tard d'autres gravées à Paris, y compris les blocs des armes royales et des emblèmes. Mais bien que le dessin ait été fourni avec des outils italiens, il n'a évidemment pas été donné un modèle italien à copier.
Il les arrangeait - les dauphins à l'envers - à la française en bandes verticales, côte à côte qui auraient été très étrangères aux yeux vénitiens ou milanais."
Il reste des coquilles de traductions auxquelles je reviendrait plus tard ...

Ce qui me semble important c'est que cette période faite d'échanges entre Venise, Milan, et Paris, Lyon, Blois font comprendre que les ateliers et les ouvriers spécialisés se déplaçaient, les outils voyageaient. Comme cela peut être toujours la cas aujourd'hui.
Ainsi mon doreur travaille pour la France entière et il sera donc difficile pour de futurs étudiants en Histoire de l'Art et du livre de comprendre comment des reliures peuvent avoir en 2017 des décors de fleurons avec les fers de Marius Michel, acquis par ce doreur, et qui ornent des reliures en Bretagne, dans le Loir et Cher et à Paris et surement dans d'autres ateliers.
Le travail de maquettage du doreur souvent absorbé par son travail quotidien et ne conservant pas les maquettes, est détruit ou inexistant, la traçabilité de ce que je dis sera difficile à établir ...

Louis Marie Michon place l'origine de la dorure sur cuir à Naples et Venise, dans les ateliers de Baldassare Scariglia en 1480 qui travaille pour le duc d'Aragon. Par aussi le commanditaire Nicolas Jenson pour le compte de Pierre Ulgelheimer

(" Issu d’une famille de marchands de Francfort et marchand lui-même, Ugelheimer s’installa à Venise en 1467 où, tout en poursuivant son négoce, il tenait l’auberge Saint-Georges ou de la Trinité, dite aussi la Deutsche Haus. À côté de son compatriote Johannes Rauchfass, il s’associa en 1473 en tant que bailleur de fonds avec l’imprimeur Nicolas Jenson et devint aussi membre du consortium que ce dernier créa en 1480 avec ses concurrents Jean de Cologne et Johannes Manthen. De plusieurs éditions qu’il avait financées, Ugelheimer obtint de somptueux exemplaires sur vélin enluminés par les meilleurs artistes, tel Girolamo da Cremona, et recouverts de remarquables reliures à décor islamique. Jean de Spire aurait-il également bénéficié de son mécénat ? (U. B.))"




Palaeographica diplomatica et archivistica: studi in onore di ..., Volume 1
 
 




Autres documents:
"Une lecture attentive des sources documentaires pour la période aragonaise, publiée avant leur destruction, jette un nouvel éclairage sur l'intense activité des artisans qui ont travaillé sur la reliure des livres. Outre des personnages plus connus tels que Baldassare Scariglia ou Giovanni Vaglies, véritables artistes dans ce domaine, une telle étude accorde le mérite à des personnages restés jusque-là quelque peu à l'ombre comme le libraire napolitain Nicola di Giovanni ou le copiste Callisto Camereto .  L'œuvre de Masone di Maio, l'une des plus belles reliures du règne, revêt une signification particulière.  Actif à Naples depuis la fin des années de Ferrante, sa remarquable production d'objets en cuir destinés aux monarques est enregistrée avec beaucoup de détail dans les documents datant de 1484 à 1493. Dans la deuxième partie de l'article, l'auteur examine la grande variété de décoration Représentée sur les reliures médiévales de la Biblioteca Nazionale de Naples, et parvient à identifier plusieurs des liants qui ont fleuri dans le sud de l'Italie.   Dans les ateliers «des dauphins» , des «figures géométriques croisées» ou «des ellipses décorées» - appelées ainsi à l'usage constant dans chacune d'elles de motifs décoratifs caractéristiques Qui indiquent des centres de production indépendants - des timbres élégants et originaux ont été créés dans des dessins harmonieux, loin du travail brutal d'inspiration maure qui prévalait dans l'œuvre des années 1460 à 1480.  En outre, la preuve indique la relation en matière de décoration dans les styles mudéjar de diverses reliures napolitaines, entre l'œuvre exécutée comme une commission laïque ou conventuelle, et celle destinée à la collection royale, maintenant tenue dans les bibliothèques de Paris et de Valence. . Cette preuve confirme l'échange d'expériences techniques et stylistiques entre les artistes qui dépendaient des monarques et les artisans locaux. "
Source:
Reliure de l'époque aragonaise dans la Biblioteca Nazionale de Naples

Auteur: PINTO Angela 






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